Місце сили (з листа подрузі)

Місце сили (з листа подрузі)

З театральних вражень останніх років не пам’ятаю подібного поєднання жахливого і прекрасного

Присланий тобою сценарій я читати не стала. Тема тільки прочитала і зрозуміла відразу, що про театр. Чесно, по-товариському пояснюю, чому не стала читати. Ось раптом ти написала геніальну річ? Раптом? Але ти ж розумієш, що потрапить він у руки одному з цих кретинів-режисерів, і він з твоєї геніальної історії таке назнімає – сама побіжиш благати зняти прізвище з титрів hellip;

Розповідала я тобі чи ні hellip; Перша моя зустріч з театром була дещо травматична для живого дитячої уяви.

Уяви. Крихітний гірницький містечко. Культурне життя не сказати, що б’є таким вже цілющим ключем. Приїжджає на гастролі театр. Обласний казахський драматичний. І батьки мене, восьмирічну, беруть із собою на виставу. Папа вважав, що немає мистецтва окремо для дітей, окремо для дорослих.

Давали ” Отелло raquo ;. Казахською. Уяви цього мавра. Відгодований, як усі Отелло провінційних театрів. Завитки на перуці тугі, як у вівці породи ” Грозненская raquo ;. У вусі бовтається сережка розміром з бублик. Особа вимазане готельному. І ось цей доданок люто обертає білками очей і в запалі гризе реквізит і свою благовірну невірну. Як у Островського в ” Лесі ” – Приїхав актор такий-то і грав кепсько.

Дездемона ndash; феміна років сорока п’яти вагою сяк о шостій пудів. Обширна груди і ріденькі стегна. Обличчя як у злодійкуватої директриси дитячого вдома. Над маленькими очицями приклеєні надприродною довжини вії. Платиновий перуку, як у Аллегрової. А ім’я чоловіка вона вимовляє через ” е raquo ;. І Отелло вимовляє її ім’я теж через ” е ” і з м’яким знаком – молилася ти на ніч, Дезьдемона hellip;

А я дитя невинне восьмирічне. І дивлюся на сцену, розкривши очі і роззявивши рота від подиву. І зовсім не розумію, чого цей доданок так нервує? Кому, крім нього, потрібна його товста фам фаталь. І зауваж, це я ще не знаю сюжету і не знаю, що у Шекспіра Дездемоне всього сімнадцять років. Але своїм крихітним дитячим розумом, рівним рахунком нічого не розуміючи в дорослих любовні пристрасті, я відчувала, що на сцені відбувається щось вульгарне, протиприродне, несмачне, що так картинно, з виттям, погрожуючи кулаком невидимому супернику, не страждає нормальна людина, що довідався про підступну зраді hellip; І Дездемоне, посилено клопоче особою, я не вірила.

А через пару днів гастролери всім складом були у нас вдома в гостях. Папа був знайомий з режисером. І прийшла Дездемона, дружина режисера. У червоній сукні, зі своїми косами. І весь вечір пародіювала Розу Багланову, Марію Мордасова, Куляш Байсеітова. Весь репертуар. ” Самара містечко raquo ;, ” Валянки raquo ;, ” Б? рінен де Сен сулу raquo ;, ” Казахський вальс “.

І навіть не під Байсеітова співала, а під голос Байсеітова, спотворений грамофонної записом. Коли вона доспівував ” Г? кку га га гай raquo ;, то половина гостей, сміючись, ще дещо як трималася, залишаючись за столом, а інша їх частина, знесилено утираючи сльози, відповзала в інші кімнати і на кухню.

Це був тріумф. Тріумф актриси, працюючої саме в тому жанрі, до якого вона засуджена Богом чи, чортом чи. Всією психофизикой свого щедрого тіла, рухливого обличчя, багатством гнучкого голосу ця диявольськи обдарована жінка була створена не для високих шекспірівських пристрастей, а для того, щоб радувати, смішити, веселити глядача. Це було її індивідуальне місце сили.

Важливо ж не ЩО ти робиш, а ЯК ти це робиш hellip;

Намедни вшанувала я своєю присутністю театр ” артишоки raquo ;. Прем’єрна вистава давали. За ” акомпаніаторка ” Берберовой. Дай, думаю, подивлюся, чого ці ” божевільні дівчата ” нааккомпаніровалі.

Все-таки тема любовного трикутника ndash; вічна, невичерпна. Та ще на тлі революції, нового життя, нового мистецтва. Пристрасть як люблю той період. ” Кожен молодий, молодий, молодий, в животі чортячий голод, будемо тріскати порожнечу ” hellip;

І йшла я туди з тим почуттям, знаєш, ось це – ну-ну, подивимось, подивимось hellip; Як над Боборикін посміювалися – що там набоборикал наш П’єр Бобо hellip;

А чи пам’ятаєш, хто їх божевільними дівчатами охрестив? Правильно, Андріасян. Рубен Суренич.

Я у них сто років не була, останній раз дивилася щось по Чехову. Пам’ятаю, що було нестерпно душно в їх підвальчику. Нестерпно. Повітря можна було на прогірклі пласти різати і продавати під виглядом вершкового масла. А ще було затісно, ??шумновато, пильновато, сумбурновато, і сходинка у них там була поломатая, а на сходинці приліплений був такий попереджуючий плакатик на аркуші А4. Чи не сковирнітесь під фанфари, дорогі глядачі hellip;

А Насальская грала чи то ключницю, чи то куховарку і люто била по оцинкованому відру ополоником. Ор, гам, там-тарарам hellip; Мхатівські ” великі старухи ” переверталися в гробах, повинно бути.

Загалом, після того уявлення я туди ні ногою.

А тут побачила їх афишку. У стилі двадцятих минулого століття. Симпатична така афішка. Артдекошная. Спокуса опанував мною. Де, думаю, наша не пропадала. Наша всюди пропадала. Ну, подумаєш, оглухну. Зараз слухові апарати майже непомітні роблять.

Не без трепету спустилася я по відремонтованих сходинках в цей філіал Дантового пекла hellip;

Театр вже повний, ложі вражають, Алма-Атинська богема кофій п’є і заїдає пряником друкованим. Господарі не квапляться запускати глядачів у зал. Нарешті запустили, розсадили. Почалося уявлення. Із запізненням у двадцять п’ять хвилин hellip;

Уяви ndash; стоїть на сцені скриню. Пам’ятаєш, напевно – ніякої сцени в її класичному розумінні там немає. Але я буду говорити ndash; на сцені hellip; Ось. Скриня. Великий. Метра півтора завдовжки, високий такий, місткий, оббитий чорним дерматином, з хромованими куточками. Циркові в таких реквізит перевозять.

До речі, режисер-постановник – діва з Нижнього Новгорода. Виглядає років на двадцять п’ять від сили. На уклін виходила hellip; На вулиці зустрінеш – нізащо не скажеш, що вона режисер. Джинси терті, кросівки, хвостики зав’язані чи не білизняними мотузочками.

Зайняті в спектаклі всього три актриси. Насальская Вероніка, Анастасія Тарасова і Вікторія Мухамеджанова. Грають три діви, три грації відразу за всіх. Всі чоловічі ролі, всі жіночі. І навіть за кішку Насальская нявкає.

Реквізит мінімалістський. Треба думати, що не від багатого життя. Вже згаданий скриню, пара стільців. Мелом малюють на стіні то Пітер, то Париж. За місцем дії. Дуже загально малюють, пунктирно, схематично ndash; куполи церков, Ейфелева вежа.

І ось з цієї скрині виймають героїню. Саме виймають. Як ляльку. Штамп, звичайно. Відсилаючи до балагану, до вертепу. Ляльки доктора лялькових наук сеньйора Карабаса-Барабаса.

Коли треба зобразити студентика-залицяльника, відкривають кришку скрині і по ребру кришки переміщують його кашкет. Текст за нього вимовляє актриса.

Коханець Бер умовно незримо то знаходиться за дверима, то актриса вимовляє його текст. Обдурений чоловік Павло Федорович теж незримо витає десь під стелею, до нього молитовно простягають руки і шлють повітряні поцілунки.

Хусточка в руках Марії Миколаївни то власне хустинку, то лист від коханця, то записка, то конверт.

Грає співачку Марію Миколаївну Вероніка Насальская. У Берберовой не сказано, в якому вокальному жанрі співає Марія Миколаївна. Але з контексту зрозуміло, що співає щось камерне класичне. І тут режисер робить хороший хід. Тобто правильно оцінивши ексцентричну органіку Насальской, місце її сили, режисер призначає її артисткою кабаре. І ось Насальская танцює канкан hellip;

Ти знаєш, я ніколи не вважала її особливою красунею. Безумовно, вона панянка цікава, що називається, але все ж сильно на любителя.

Але що значить місце сили hellip; Я очей не могла відвести від її прекрасного особи, сяючих очей, від зволожених потім завитків волосся на білому мармуровому лобі hellip;

І ось головна героїня, акомпаніаторка Сонечка, на яку напнути кілька пальто, тужурок і душегреек (чотири шари, я вважала), з намотаним на голові в’язаним хусткою, вимовляє текст. Кілометри тексту. Вимовляє виразно, дрібно, чітко, не піклуючись про те, щоб виглядати при цьому нестерпно красиво. (Біч театру ndash; молоді актриси, які бажають бути на сцені тільки красивими і ніякими іншими). ??

А ще вона носиться по просторі сцени, підіймається на стіну, як муха, і завмирає там, залазить і вилазить зі скрині, зображує шалену гру на уявному фортепіано. Вона не лише стукає по клавішах. Брязкаючи зубами, вона імітує обкушування, обгризание якоїсь невидимої субстанції. Так в мультфільмах щури їдять крадений сир. Пам’ятаєш, у Берберовой Сонечка постійно голодна, їй болісно хочеться є, і вона поглинає. Поглинає їжу, поглинає музику, поглинає світло затишного абажура, поглинає турботу про неї подружжям Травіна, поглинає цей блиск, успіх, достаток, удачливість цього сімейства.

І не насичується hellip; Занадто довго голодувала і страждала.

І знаєш ще що hellip; Ти тільки нікому не кажи. Я там плакала.

Коли Сонечку склали назад в скриню. Як ляльку сеньйора Карабаса Барабаса. І вона там кричала задушених і жалібно. І била в кришку.

З театральних вражень останніх років не пам’ятаю подібного поєднання сумного, жахливого, смішного, зворушливого, сумного, огидного і прекрасного hellip;

Пам’ятаєш, як починається ” Театральний роман ” Булгакова?

І став сладостен повітря, і душа якось пом’якшилася, і жити захотілося.

Схоже:

  • Скласти лист режисерові чи Івану Силі
  • https://yandex ru/clck/jsredir?from=yandex ru;search;web;;&text=&etext=1822 CUsZ01uCqS6fNtcGrL1KrF9f55KkS0Uxk77z0ukdheA a680ddc3bbc59ed39ee91fb0f3eaafbba644a6b9&uuid=&state=_BLhILn4SxNIvvL0W45KSic66uCIg23qh8iRG98qeIXmeppkgUc0YGftRg9cP1erjB
  • Лист Івану Силі

Comments are closed.