Як відбудувати драйв на процесорі

Про налаштування комбіків і ефектів

Дозволю собі дати невелику пораду: читайте панове і пані. Читайте як можна більше. Читайте класичну літературу, читайте хороші і розумні книги і читайте, блін, написи на комбік і власних педальку! Про те, що власний апарат потрібно знати досконально, я вже писав у першій частині цієї статті, будь це гітара, примочка, комбік – ви повинні знати як вони працюють, як налаштовуються, які є способи взаємного підключення, де можуть бути слабкі місця. Будемо вважати, що з цим проблем у вас немає, але є апарат, в який ви включаєтеся в клубі і який, можливо, вперше бачите. І ось тут дуже корисним стає те саме вміння читати. За великим рахунком, всі комбіки, а точніше, їх блоки управління однакові, досить поглянути на позначки знати, що кожна з них означає, щоб вибрати потрібний варіант підключення / настройки.

Розглянемо приклад з ланцюгом гітари, як (найчастіше) найбільш складний. У самому простому виконанні це гітара – примочка перегруза (блок примочок розглядати не будемо, вважаємо що їх використовують вже досвідчені музиканти) – комбік. Про шнурах між ними також говорилося в першій частині. Самая варіантна частина цього ланцюга, від якої залежать і інші настройки – це примочка. Спробуємо розглянути основні варіанти, які в цьому випадку можуть виникати:

Простий “дісторшн” і йому подібні. Включається в передпідсилювач (гніздо input) комбіка або голови стека, настроюється спільно з настройками уісілітеля. Преамп. Включається в крайовий підсилювач комбіка або голови стека (гніздо “return” / “poweramp input”), частотні настройки комбіка при цьому вже не діють, на ряді комбіків і стеком при цьому можна регулювати вихідну гучність, але не на всіх. Процесор ефектів. Найскладніший в налаштуванні, але при цьому, найбільш універсальний прилад. Будь процесор вимагає ретельної відбудови безлічі параметрів, для чого необхідно добре розбиратися в предметі і розуміти, що ви робите. Малоймовірно, що можна скільки-небудь успішно використовувати заводські пресети процесора. Процесори найчастіше можна налаштувати для роботи в тому режимі, в якому вам необхідно – можна емулювати роботу дісторшна або преампа, або в ньому ж налаштувати емуляцію крайового підсилювача і кабінету, і зовсім грати “в лінію” – все залежить тільки від ваших потреб та вміння. Без останнього тут, на жаль, не обійтися. Хоча багато хто намагається, з одного боку, розуміючи необхідність переробки стандартних пресетів, з іншого – слабо уявляючи, як домогтися того, що їм потрібно. Не раз спостерігав, як вишикувані на процесорі послідовно розігнаний преамп і дисторшн після цього включали в input комбіка і чомусь дивувалися тому, що звук хріновий. Деякі, втім, не дивувалися, дивувався тільки я, а вони, напевно, звикли.

Отже, коротко про те, які налаштування процесора як впливають на ситуацію в ланцюзі. Варто зауважити, що дані правила аксіомою не є. за великим рахунком, кожне твердження – в деякому роді спрощення дійсної картини, проте в такому вигляді вони найбільш доступні і корисні саме початківцям (ви ж не обмежите свій розвиток прочитанням однієї цієї статті). Власне правила:

    на процесорі задіяний передпідсилювач (преамп) – у дісторшнов необхідності немає, частотні настройки відбуваються в налаштуваннях преампа або додатковим еквалайзером, підключається:

      в крайовий підсилювач через повернення (return) розриву ефектів комбіка в лінію, якщо на процесорі використовується емуляція кінцевого підсилювача і кабінету

    на процесорі задіяний дисторшн – преамп не використовується, підключається в передпідсилювач комбіка (гніздо Input), або в лінію, якщо на процесорі виставлена??комбоемуляція, частотні настройки проводяться на комбіку та / або за допомогою еквалайзера процесора.

Решта ефекти також вимагають тонких налаштувань, але охопити їх усі просто неможливо. Правило тут напрошується саме собою – роби тільки те, що вмієш. Не розумієш, за що відповідає той чи інший параметр – не чіпай і не включай його. А краще загугли назву ефекту і почитай, який параметр за що відповідає і які є способи його налаштування – тоді можна вже і поекспериментувати. Словом, повертаємося до назви частини і читаємо, читаємо, читаємо. Про

днако після є ж ще й комбік, а то й цілий стек, куди ви підключаєтеся, а там, у свою чергу, купа “ручок і крутилок”. Але боятися їх не потрібно, скоріше навпаки – в більшості випадків було б гірше, якби їх не було. Це звичайно не відноситься до тих, хто грає “в лінію”, але, по-перше, зараз не про них, а по-друге, таких меншість.

Незалежно ні від чого, перед початком роботи завжди обов’язково стежте, щоб всі регулятори гучності (Volume) знаходилися в мінімальному положенні, а сам комбік був вимкнений (лампові ставлять в положення Standby), тільки після цього можна починати підключення!

Отже, якщо ви використовуєте зовнішній преамп, або емуліруете його за допомогою процесора, ваше завдання максимально проста – знайти гніздо return (рідко, але часом має інші назви) і НЕ ВИКЛЮЧАЄ комбік, застромитися туди, потім, якщо пристрій комбіка дозволяє регулювати загальну гучність, вибудувати її, а якщо ні – вибудувати потрібний рівень на преампі, і все – можна грати.

Якщо ви використовуєте педаль дісторшна, або емуляцію оного в процесорі, підключатися коштує в гніздо input, а можливості налаштування використовувати по максимуму. До речі, якщо на майданчику стоїть хороший підсилювач, а у вас – з собою лише дешева примочка, варто задуматися про те, щоб грати через вбудований перегруз підсилювача. Щоб перемикати канали, потрібно поцікавитися у звукорежисера / організатора про наявність перемикача (foot switch) від комбіка.

Отже, дивимося на підсилювач і знову згадуємо назва даної частини. Читаємо. Витрачаємо на це стільки часу, скільки потрібно, щоб зрозуміти, що до чого (але не більше, бо час – цінність на саундчек). Спробую описати найбільш характерні органи управління підсилювачів – вони, за великим рахунком всі однакові.

Найчастіше все ми маємо справу з двома каналами: clean (він же normal, rithm, cold – і т. д. – фантазія виробників деколи видає не самі первоассоціатівние варіанти) – чистий, неперевантаженість канал і Drive (він же Overdrive, lead, hot, distortion і т. п.) – перевантажений канал. Варто відзначити для себе, де знаходяться межі каналів, які регулятори до какому каналу відносяться, і використовувати лише ті з них, що потрібні саме вам.

Регулятори обох каналів зазвичай майже або повністю дублюються, тому описувати буду упереміш.

Gain – посилення. Регулює рівень передпідсилювача, “перевантаженість”. Якщо гітара сильно заводиться, зменшення рівня гейна може вирішити цю проблему. Тут варто зупинитися і дати ще одну пораду по роботі з комбіками, який, втім, стосується і багатьох інших речей, що мають органи управління, уникайте по-можливості установки ручок в крайні положення. До Гейне це відноситься в першу чергу. Більшість “суперзірок” місцевого масштабу, вивертаючи цю ручку до упору вправо, вважають, що чим більше гейна вони дадуть, тим крутіше і зліше буде їх звук. Найчастіше це зовсім не так. У більшості випадків після певного значення подальше збільшення гейна на характер звуку скільки-небудь значно вже не впливає, викликаючи лише т. зв. “заведенням” гітари – зворотний зв’язок (feedback) з комбік. Фідбек звичайно можна використовувати і в художніх цілях, але тільки коли він управляємо і контролюється музикантом, а не коли гітара починає істерично свистіти в кожну секндную паузу між акордами.

Часто поруч з ручкою гейна є перемикач, іменований як-небудь на кшталт “boost” або “hot” він, як правило збільшує загальний рівень гейна, що називається, для тих, хто любить по гаряче, або в якості посилення, наприклад, на соло.

Ще поширений варіант, коли подібних ручки гейна дві (в такому випадку між ними зазвичай ставлять перемикач) – найчастіше це означає, що один з них більш “слабкий”, другий – більш драйвовий, вибір залежить від ваших потреб і від того, якого характеру музику ви граєте.

Volume (level) – гучність. Мало не найважливіша ручка, проте розписувати тут нічого. Головна порада – намагайтеся не зловживати гучністю і виставляти рівень не більше необхідного. Також не забувайте вирівнювати по гучності чистий і перевантажений канали. При цьому не забувайте, що овердрайв має властивість компресувати, тобто стискати по динаміці, сигнал, чого немає на чистому звуці, тому при особливо динамічних партіях канал чистого звуку може виявитися сильно завищеними за рівнем – завжди звертайте на це увагу, пробуючи при відбудові пограти з максимальною динамікою.

Регулятори частотної настройки (Bass, middle, treble) – призначені для відбудови сигналу по частотах. Часто радом з ручкою середніх (часом і в інших теж) частот є окремий регулятор вибору частоти (frequency, freq) – він дозволяє вибрати більш точно в якому діапазоні середніх частот ви хочете працювати. Дуже зручна штука. На деяких підсилювачах, на більшості басових, наприклад, регуляторів частот більше – до 15 і вище. Вони забезпечують більш тонке налаштування бажаного звучання. Порад по налаштуванню цього блоку управління дати, мабуть, неможливо – все визначається вашими потребами. Єдине, про що можна нагадати, говорилося вище: уникайте крайніх положень регуляторів, цілком можливо, можна домогтися того ж результату, змінивши положення інших регуляторів і ручки гучності.

UPD from slavuti4 Ще одна порада, який можна тут дати: “Краще збавляти ніж додавати” Коли не вистачає якихось частот в звуці – не варто відразу викручувати ручки вгору. найчастіше приспускання інших частот і регулювання загального рівня дає більш вдалий і швидкий результат. І не перевантажує зайвий раз апарат.

Часто додають ще ручку master (master volume) – вона визначає загальну гучність обох каналів, чистого і перевантаженого, щоб можна було підвищувати і знижувати її, не змінюючи балансу каналів.

Ще деколи додають ефект або блок ефектів . такі, як реверберація, затримка (delay), хорус і т. д. Їх застосовують вкрай рідко в силу негнучкості управління (при необхідності, налаштовують в процесорі або збирають ланцюг ефектів), тому варто лише перевірити, щоб ефекти комбіка були вимкнені спеціальним вимикачем, або зменшенням ручки рівня ефекту на мінімум (це один з небагатьох випадків, коли крайнє положення регулятора скоріше необхідно).

Найголовніше правило: якщо ви чогось не розумієте, зіткнулися з незнайомою вам конструкцією – не будуйте з себе героя, що не тикати навмання. Попросіть звукорежисера (якщо справа на концерті), адміністратора репетиційної бази або прокатника обладнання допомогти вам розібратися. Однак з іншого боку, не варто їх задовбувати по дурницях і без необхідності “просто про всяк випадок”.

Удачи Вам, на музичному терені. Залишайте свої коментарі. Побачимося в наступній частині статті.

Comments are closed.