У новій серії статей я щотижня розповідаю про те, які фільми та серіали вразили мене. Сьогодні поговоримо про “Автокатастрофу”.
До середини дев’яностих Девід Кроненберг утвердився в статусі автора, який знімає скандальні фільми. Але “Автокатастрофа” виявилася найбільш провокаційною і божевільною картиною режисера – настільки, що журналісти та громадські діячі пропонували її бойкотувати.
Кінопродюсер Джеймс Баллард потрапляє в аварію і відчуває сексуальне збудження. Він знайомиться з Гелен – саме в її автомобіль він врізався. Вона відкриває для Балларда групу людей, які отримують сексуальну насолоду від аварій. Джеймс втягується в це таємне товариство, не забуваючи взяти з собою і дружину, стосунки з якою давно звелися до беземоційного сексу.
Після прем’єри “Автокатастрофи” Кроненберга звинувачували у піднесенні сексуальних девіацій. Навряд чи запеклі борці за моральність розуміли, що для режисера це радше комплімент. Його завжди цікавила тілесність, сексуальність, техно-фетишизм – і “Автокатастрофа” вбирає в себе все це. Машина виявляється продовженням тіла, каліцтво – сексуальним актом. Навіть підготовка до аварії виглядає як прелюдія.
Кроненберг скандальний, але навряд чи тому, що він цього хоче: режисер обходиться без удаваного епатажу. Просто він ставить занадто неприємні запитання. Якщо в суспільстві схвалюються прості БДСМ-практики, то чи можна піти далі? І де знаходиться межа між нешкідливим отриманням задоволення і небезпечним фетишем? Як і Роман Поланскі в “Гіркому місяці”, Кроненберг доходить висновку, що від улюбленої маленької практики до девіації, що визначає особистість, лише півкроку. І щоб герой став собою, зрозумів себе, він зобов’язаний пройти цей шлях, попутно зруйнувавши своє життя – або соціальне, або тілесне.
Дивовижний вигляд має тло, на якому розгортаються дії. Один із найсексуалізованіших фільмів дев’яностих “З широко заплющеними очима” пропонував таємничість, навіть сакральність практик. Кроненберг в “Автокатастрофі” малює сіре і нудне місто, в якому живуть герої. Їхній небезпечний фетиш не руйнує буденність, він спокійно в неї вписується. Через це сексуальні практики героїв і не сприймаються як щось особливе – це частина міського життя, не більше.
З виходу “Автокатастрофи” минуло майже 30 років, проте режисерів, які зробили крок на територію, обшукану Девідом Кроненбергом, практично немає: одразу згадуються лише Жулія Дюкурно і Кроненберг-молодший. Тому його найдивніший і, напевно, пронизливий фільм досі епатує – так далеко в міркуваннях про тілесність інші зайти бояться.
